童年神作重拍,并不止是贩卖情怀

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那是一个曾经属于八零九零,如今已悄然远去的黄金时代。

随着改革开放和中日建交,大量日本动画涌入国内电视台。

《铁臂阿童木》 《哆啦A梦》《七龙珠》《灌篮高手》 ……

每天放学后,我们都能与世界同步,欣赏到超一流的日本动画。

然而,2008年,广电颁布限令。

大量日本动画遭禁,各卫视只准播出国内作品。

至此,一个时代宣告终结,日本动画淡出了大众的视野。

取而代之的,是由《喜羊羊与灰太狼》独裁统治的黑暗世界。

但。

黑暗,能挡住光明吗?

限令,能关住人心吗?

清兵的搜剿,能阻止名著在后世蔓延吗?

抱歉。

所谓经典,就是抵得住时间,能越过任何坎坷和阻碍继续流传。

多年以后,当网络正版渐渐兴起,动画环境变得相对更加自由……

我们终于可以不再依赖夹缝中的盗版,光明正大地去追这部“久违的新番”。

《数码宝贝:》

豆瓣8.7。

作为被选召的孩子,我只看了开头,就已泪流满面。

公元2020年

在连接人类世界的网络中

栖息着名为「数码宝贝」的未知生命体

这熟悉的设定,这陌生的开场白……

画面中,亚古兽清晰又立体,调色和分镜充满了科幻电影感。

想起自己儿时每日定点追更的低帧率窄屏动画,我不禁感慨万千。

然而,作为颇具诚意的重拍——

《数码宝贝:》与原作的不同之处,不仅在于画面。

更在于叙事手法的更迭,以及对剧作核心的反思与提炼。

原版《数码宝贝》刚一上来,先是介绍七个孩子,再介绍七个数码宝贝。

整个第一集,内容几乎都是背景交代,都是在为之后的故事作铺垫。

这种线性叙事,在二十年前非常普遍,但与今天的观众审美确实难免有些脱节。

新版《数码宝贝:》则打乱了原有的结构模版。

第一集,并没悉数介绍七个孩子,而是先主要刻画了光子郎和太一。

众所周知,在被选召的孩子里面,光子郎象征知识,太一象征勇气。

知识与勇气,就像军师和统领,前者运筹帷幄,后者付诸实际。

因此,当世界陷入灾难,太一却仍处于蒙蔽之中时——

是光子郎,用网络知识吹哨告知了太一,他的家人正面临着危险的事实。

而太一,则在光子郎踌躇未定、犹豫不决时越过了栏杆,去救电车里的百姓。

电车都停不下来了
现在首都圈全线发生异常
特别是环状线出现了完全失控的严重事态
她们在电车上对吧
道路系统也接近瘫痪 不能坐车了 该怎么办
从这到涉谷 线路上的最短路线也有约12公里……

不到十分钟,就鲜明刻画了两个孩子的个性,诠释了原作的设定和主题。

另一方面——

原版《数码宝贝》诚然堪称神作,可也有些细节令人诟病。

比如,第一场战斗,成熟期的古加兽,突然冒出来袭击太一。

太一的搭档滚球兽,虽只处于幼年期,可还是冲了上去。

然而。

看到滚球兽冲过来,太一却选择了躲开,只顾自己逃命……

接下来,其它六个幼年期的数码宝贝集体迎敌。

结果,不仅没能击败古加兽,反被古加兽全部打倒在地。

悬崖边,孩子们抱着重伤的数码宝贝,被古加兽逼得无路可退。

然而。

孩子们依然不知所措,只呆呆地看着数码宝贝再冲上去以卵击石……

小时候,看到这一幕,我不禁想问——

如此关头,难道不是孩子们更应该去跟古加兽周旋,保护自己的数码宝贝吗?

象征勇气的太一,为何会甘愿看着滚球兽平白送命(这时候还不知道能进化)?

新版《数码宝贝:》,修改了这一细节。

第一场战斗,太一来到数码世界,被一群幼年阿鲁戈兽袭击。

亚古兽单兵抗敌,却无奈敌众我寡,很快陷入了颓势。

太一见状,并没有躲逃,反倒用自己的力量救了亚古兽。

感受到太一展现出的卓越勇气,亚古兽也随之进化成了暴龙兽。

发现没?

这一次,孩子不再单单只是被保护的对象。

而是与数码宝贝,形成了真正的反哺关系。

战斗胜利,一句“谢谢你,暴龙兽”,点燃了多少人的泪腺和回忆……

第一集的最后,太一虽成功拯救了电车上的人,却听到了更大的坏消息。

数码病毒入侵美国,美军的情报网络危在旦夕(咋听着有点耳熟呢)……

若美国的军队系统被攻破,就会发生武器失控,全世界都可能被毁灭……

与此同时,太一抬起头,看到了自己还尚不认识的阿和与加鲁鲁兽……

是的。

与老版《数码宝贝》的线性叙事相比——

新版《数码宝贝:》的结构,显然采取了当今更流行的多线并进。

目前而言,《数码宝贝:》虽只更新了一集,却已足能表现出创作者的诚意。

作为翻拍作品,它在兜售情怀的同时,也作出了不少更适合当代观众的革新。

在我看来——

只要之后的几集,能再诠释两个原作的重要特性,那它就值得我们继续追更。

这两个特性,一个叫真实,一个叫物哀。

什么意思?

老版《数码宝贝》中,最令人印象深刻的反派,当属黑暗四天王。

黑暗四天王,拥有着如某大统领般主宰世界的力量,以及无穷无尽的欲望。

在黑暗四天王的统治下,数码世界变得就像资本主义的人类世界一样肮脏。

城市的角落处,为了维持齿轮运转,弱小的数码宝贝只能沦为流水线工人。

你们这些见不得阳光又没有用的鼻涕兽
你们就是无限龙兽大王所控制的
黑暗龙卷山上巨大城市的动力和能源
快点工作吧!一直工作到死为止

孩子们不忍目睹这一切,便要爬上阶级的最高处,消灭黑暗四天王。

但,体制哪能那么容易被颠覆?

很快,由于打不过黑暗四天王,革命进攻只好转变成了战略性逃亡。

长征路上,孩子们屡遭危机。

虽然每次都化险为夷,但每次的化险为夷,都伴随着挚友的牺牲。

妖精兽,巨鲸兽,狮子兽,以及成群结队的鼻涕兽相继死亡……

甚至于,在与小丑皇的决战中,大多数孩子都被变成了木偶。

只剩下阿武和嘉儿,两个年龄最小的孩子相依为命。

残忍?

不该让儿童看如此黑暗的情景?

假设你真这么认为,那显然是低估了儿童的能力。

真正的艺术家,即使创作童话故事,也同样会尊重现实的逻辑。

在那首世界流行的主题曲《Butter-fly》中,和田光司不止一次唱道:

在无限的梦想后面
是一个阴冷幽暗的世界

在这阴冷幽暗的世界里,就算你拼尽浑身力气,最终也可能只剩下自己。

但,最关键的就在于——

明明已经山穷水尽,你还要不要相信?

你还要不要相信,勇气能够战胜恐惧?

你还要不要相信,友情能够战胜妒忌?

你还要不要相信,知识能够战胜权力?

你还要不要相信,诚实能够战胜虚伪?

你还要不要相信,爱心能够战胜兽性?

你还要不要相信,纯真能够战胜世俗?

你还要不要相信,光明能够带来希望,希望能够带来光明?

历经多年磨砺,原本胆小懦弱的阿武,拥有了无比坚强的内心。

没错。

即使孤身一人,阿武也没被绝望击垮,而依然选择了相信自己的能力。

当天使兽感受到希望的力量,进化成最强完全体时,一段音乐忽然响起。

《阿兰胡埃斯协奏曲》

何为「物哀」?

戴上耳机,聆听这首曲子。

你就能明白「物哀」的真义。

无尽的伤感之中,掺杂着难以言喻的浪漫与优美;

情绪仿佛被黑暗笼罩,又似乎可以看见天国的光芒在远处照耀。

这,就是《数码宝贝》经久不衰,令我们难以忘怀的原因。

无论情节设定、故事核心、主题表达还是世界观塑造……

甚至于,小到配乐和主题曲,它的创作者都非常用心。

反观我们呢?

我到现在还记得,去年国内上映的一部“动画作品”——

《小猪佩奇过大年》。

豆瓣评分4.0,情节各种瞎糊弄。

可最终票房,却达到了1个多亿。

怎么做到的?

据我所知,《小猪佩奇过大年》大部分投资,并不是用在正片制作上。

而是在上映前,用大部分钱去做推广,甚至买通院线,打压竞品排片。

如此这般,便出现了一个空前奇况——

正片,居然还不如宣传片有质量。

说白了——

《小猪佩奇过大年》的制片方,压根就没把影院当成传播艺术的殿堂。

他们是把影院,当成一个屠宰场,把儿童当成待宰的羔羊。

他们用尽一切谎话,将儿童骗进屠宰场,只是为了收割前两三天的票房。

他们为什么要那样做?

因为他们不信。

我想起《大护法》的导演不思凡,初进国产动画圈时目睹的行业乱象:

几乎所有的原创人都在问一个问题就是
动画怎么样做才商业
动画应该怎么样赚钱
就所有人都在研究这些东西

所有人都在研究,该怎样收割票房。

所有人都不愿想,该如何做好内容。

当金钱成为唯一信仰,你的创作就不可能传递出伟大的能量。

说白了,在我们的环境中,某些审查者,就好比黑暗四天王。

而某些创作者,则是一个个的吸血魔王。

对于童话世界,他们根本就不信,所以更谈不上什么敬畏心。

但。

总有些人,愿意相信,光明能够带来希望,希望能够带来光明。

比如,即使只有简陋的资源,却仍要缔造经典的,拍出《数码宝贝》的动画人。

比如,即使糊弄也很难赔钱,却仍要认真改编的,《数码宝贝:》的主创团队。

比如,每一个愿意读完文章,还在等待自己手中的“神圣计划”闪闪发光的我们。


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